2026年7月，根据张广天叙事长诗《玉孤志》与武玮《玉的献辞交响曲》改编的作品现场《玉的献辞》于广州南湖南·艺术家夏宫开演。该作不仅以当代艺术的手段完成了对典雅的重铸，而且作为一部以“玉”为主体的当代舞台作品，其在传统语言转换上呈现出了独树一帜的魅力。
张广天先生叙事长诗《玉孤志》于2019年由四川文艺出版社出版，该作融合民间宣卷说唱、古典赋体、现代自由诗，文白交融，结构弘大而精微，兼具文言意象与白话语感。
2023年，武玮根据张广天《玉孤志》序诗“玉的献辞”创作《武玮第三交响曲》（又名“玉的献辞交响曲”），并由上海音乐出版社出版。该作摆脱了动机写作路线，从物以类聚的古老中国音乐思维出发，展现出充满新意的交响语汇和结构。从音响效果来说，没有用任何民族乐器的音色，完全是当代纯粹西洋乐器，其结果却令人耳闻“五声八音”，还原了上古音乐的面貌和形态。
7月10日，作品现场《玉的献辞》开启首轮公演，由作曲家、舞台艺术家武玮担任导演，并携钢琴演奏家罗璟田、打击乐演奏家伍柱达共同完成作曲，夏宫青年演员王雅婷与罗璟田、伍柱达共同参演。作为当代舞台作品，本作以视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉全方位呈现，并以此抵达贯通，俨然一场多学科方法论在舞台艺术中的实践。
作家张广天表示：“这部作品是在写玉的故事、精神、结构、功能以及玉在我们思想中的分量。所谓师法自然，大抵如是。古人以玉为媒介沟通上下纵横，文化、教化和玉化贯穿了所有的时间。”
面对如何理解“非限定性音高”“新乐器登场”的问题，武玮回答：“我们的创作，可能与古典乐和现代派音乐都不一样。虽然，我们的确用到了噪音、泛音这些手段，但我们的表达可能更突出地往前走了一步。因为我们所有不稳定的音听上去都出奇得协和。”
面对打击乐的创作问题，作曲、参演者伍柱达表示：“这是一种物质的概念，或许大家平时的听觉是以音高为主，但这部作品主要是消解它。此外，我们还运用了文献创作法，就是以文化人类学的方式来考察众多历史中的作品。”面对演奏问题时，作曲、参演者罗璟田表示：“很多音乐你一听就能分辨出是什么流派，这是因为它们的节奏不一样，节奏才是音乐的灵魂所在。”
据悉，作品现场《玉的献辞》公演时间为2026年7月10日至26日，共计15场。
文丨记者 艾修煜 实习生 龙宇琪
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