□邹高翔
从起源、创新、票房等多个维度，广东都是中国电影的重镇，但系统化研究广东电影史的专著并不多。郝朝帅的新书《粤影流金》论及广东电影的时间段，从新中国成立至2024年，从完整性角度为同类研究首例，全景式展现广东电影70多年来的风云风雨。以修史体例论，本书“纪传体”为主，兼具“编年体”，所列经典影片，不是散落孤立的珍珠，而是时间长藤上结出的果实。
全书分为七章，也是新中国广东电影发展的七个阶段。各章及章内各节标题颇为考究，章为四字再加副题，节为四四相对八字，精炼精致，朗朗上口。全书点评影片共48部，代表广东电影70多年的成就。文风并非纯理论型高头讲章，而是雅俗兼备，既不甚高深，也不甚浅白，语言轻松活泼。作为广东经典电影的观看指南，本书再好不过。
今年是孙中山逝世100周年，遂复看中学时看过的《孙中山》《廖仲恺》，记忆如唤醒植物人般泛起。当时观影是为“印证”历史课本，如今则共鸣于点评，“从构思形成之初，导演就偏离了纪实性的法则，而寻找另一条新的美学路径。因为单单纪实性的表现手法，难以实现他对孙中山这一段壮阔历史的哲理思考和诗化概括”。2014年上映的《打工老板》对我来说是新片，看罢充斥“执到宝”的兴奋。就反映问题的现实性，如国际资本收割、国内制造业难题、劳资关系构建、新闻舆论监督的界限，等等。本片由深圳一家民营影视公司出品，正是特区敢闯敢干精神的写照。书中对其评价是“在所有着眼于表现深圳的影片中，《打工老板》应该是主题最深刻的，选材绝佳，表达充分，小中见大，管中窥豹”。
书中这样的精彩点评比比皆是。《跟踪追击》故事发生在20世纪60年代的广州，观众多会着迷于反特惊险情节，郝朝帅发现一处细节：从香港带回来的玩具汽车不会自动倒车，广州百货公司售卖的就可以。从而提出，细节藏着潜台词：社会主义建设成就显著，内地并不比香港落后。对《雅马哈鱼档》的评析汗牛充栋，郝朝帅将其与同时代同类型的《本命年》作对比，提出本片的可贵之处：以南派电影“抒情正剧”的风格，真实反映社会帮助年轻个体户，以及广州人积极乐观的精神。《白蛇传·情》再次引来戏曲电影的“永恒之问”：戏曲和电影应偏向于哪一边？郝朝帅的观点是：本片把戏曲转换为电影的语言体系，同时还保留住戏曲内核，双方都达到了极高水准，用实际行动回答了“理论是灰色的，而艺术之树常青”。
把这些点评串联起来，便提炼成广东电影艺术追求的关键词“创新”。《南海潮》、《七十二家房客》、《绝响》、《雅马哈鱼档》、《少年犯》、《孙中山》、《安居》、《打工老板》、《熊出没》系列、《白蛇传·情》等等，都以创新引领潮流，有的具开宗立派之功，有的成为类型电影标杆。年代越久远，可以列出的广东电影越多。这是一份历史的荣光，也是一份现实的鞭策。
本书已达到作者的两个目标：对既往之作的“后见之明”回望，对当下之作的“同时代人”（意大利哲学家阿甘本著名理论）审视，尽到甚至超额完成学者的职责。个中透出对广东电影创新精神的推崇，对未来的期许，又何尝不是我等记录者、传播者、芸芸观众的愿景？