“水下洛神”何灏浩：传统诗词歌赋是我的灵感源泉

羊城晚报全媒体记者 吕航

在采访正式开始前，刚刚坐下的何灏浩迫不及待地打开手机，向羊城晚报记者展示她刚刚看好的水下服装。穿着宽袍大袖搭配丈余飘带在水下舞动，何灏浩为即将到来的拍摄犯了愁，“到了水下，服装会缠在身上，每次正式拍摄前都要整理很久。”

时间回溯到2021年6月12日，在河南卫视推出的端午节晚会《端午奇妙游》中，水下舞蹈《洛神水赋》受到一众好评。随着表演者何灏浩的舞动，一位悲悯众生的东方神灵跳脱飞扬于屏幕。一夜之间，这位90后广州姑娘成为全网“顶流”，她当时在一篇自述中说，那段时间自己忙到连吃饭的时间都没有，“很多采访排到晚上，能聊到凌晨。有时就在车上开个视频通话，完成采访。我得到了很多机会，有一种生活会越来越好的感觉。”

《洛神水赋》让何灏浩一夜成名，关于水下舞蹈，她有了更清晰的思考和感悟，在接受羊城晚报记者专访时，她提及频率最高的词是“自由”。

花游基础打底，水下舞蹈灵感来自美人鱼

何灏浩6岁开始学游泳，8岁开始学花样游泳。在她看来，花样游泳本身就是一项融合了舞蹈、武术等众多元素的运动。即便是业余运动员，在日常的训练中也要学习各种舞蹈。关于水下舞蹈构想则萌芽于2015年参演周星驰电影《美人鱼》期间，那时何灏浩觉得，美人鱼表演其实就是人在水下的舞动，脱掉鱼尾就可以做到水下起舞。

法国水下摄影艺术家、自由潜水员朱莉·戈蒂埃以海女为灵感创作的水下艺术片《海女AMA》为她打开了一扇窗，这段舞蹈短片中所有的舞蹈动作几乎都是倾斜的，这在陆地上很难实现，“看了《海女AMA》之后，我觉得水下舞蹈是有前景的，就开始尝试在水下练习舞蹈。”

回顾这段探索过程，何灏浩表示，《海女AMA》只是一个契机，自己作品风格的形成更多得益于诗词歌赋中的东方审美意象，“言有尽而意无穷。我从小就很喜欢古诗词，诗词的魅力在于能在精简的语言体系里构筑丰富的想象空间。”何灏浩说，《洛神水赋》能火出圈的原因就在于舞蹈所传达出的东方神韵，小到服装颜色的搭配和头饰发型的设计，大到舞蹈动作的编排和洛神风姿的传达，方方面面都值得回味。

广泛的爱好也是何灏浩创作的一大助力，这也是她和许多专业舞者不同的地方。光是跳舞一项上，她就涉猎过爵士、HipHop、Locking、古典舞、民族舞、拉丁舞等众多门类，武术也接触过跆拳道、散打、太极等。何灏浩形容自己是“野路子”，“我啥都学一点点，但是全部都不精，如果真的要找一个词形容我的动作，那应该是‘自由’”。

在何灏浩看来，自己“野路子”的特点与水下舞蹈十分契合。因为水下舞蹈条件远比陆上复杂，需要身随水动及时根据具体情况做调整，即便在陆地上按照设计把动作做得很到位，到了水下环境里动作难免还是会出现变形，“更何况，如果水下动作和陆上动作一模一样，那水下舞蹈的意义又在哪儿呢？”

何灏浩认为，自己的性格、舞蹈动作的风格与地域之间也有十分紧密的关系，“广州这座城市的精神气质不是闲适也不是‘躺平’，舞蹈需要一种气定神闲的分寸感”，不必太刻意、太执著于表现什么东西，“在水下用心感受自己的声音、身体以及环境就好”。

一度迷茫焦虑，水带给她满足感和归属感

作为个人生涯引路之作，《海女AMA》的情节也像是何灏浩的人生经历，它讲述了一位女性在水下与自己对话，打破了禁锢，与自己和解，最后冲向了未来的故事。

2016年，何灏浩从国企离职，此后短暂创业。创业失败的经历让其一度陷入迷茫和焦虑。她坦言她从前是个特别容易自卑的人，很在意外界对自己的评价。但同年电影《美人鱼》的上映让作为水下替身的何灏浩小火了一把，也是从那时起，她开始察觉到水对自己的召唤。“在业余花样游泳这一块，我觉得自己做得还是蛮不错的。在陆地上竞争那么大，比我聪明厉害的人有很多很多，起码在水下，我是处在擅长的领域，这会给我带来满足感和归属感”，“跳进水里那一刻，我会觉得自己充满了力量。”谈及水下舞蹈，何灏浩的言语中总是充满着自信。

《洛神水赋》刷屏后，某地舞蹈协会曾专门研讨《洛神水赋》到底是不是舞蹈，通过逐一分析、对照何灏浩的水下动作与陆地专业舞者的动作，最后得出《洛神水赋》完全不是舞蹈的结论。对此，何灏浩表示，水下舞蹈有自己的特殊之处，没有办法用陆地上舞蹈的标准去简单衡量，“如果水下敦煌舞一定要跳得如陆地敦煌舞般标准才能算是舞蹈，那我更愿意说自己从事的是‘水下舞动’而非‘水下舞蹈’。”

中国传统美学讲究“身即山川而取之”，正是因为水下环境的特殊性，何灏浩更偏向即兴创作。例如在《水下洛神》拍摄过程中，所有动作都要靠憋气完成，她一天反复下水超过200次。而在环保艺术短片《自由之海》中，何灏浩需要面对更为复杂的环境，海上波涛汹涌，海底暗流涌动，人不知不觉就会被冲离原定的位置，“后期制作会很有难度”。她还表示：“与陆地舞蹈不同，水下舞蹈很难先选配乐，根据音乐去进行动作编排。”

得益于之前练花样游泳时培养出的水感和广泛爱好，何灏浩在水下创作的用时并不会太久。她说，在大学学新闻时，“老师和我们讲，无论电影、微电影还是表演片段，不管是在多长的时间段，要么讲清楚一个故事，要么表达好一个感觉”，“我不是一个特别会讲故事的人，我比较追求纯粹的表达，水下的环境是怎样的，我就怎样表达”。

带火行业，“洛神”如今面临新挑战

《洛神水赋》迅速带火了水下舞蹈，一大批专业舞者、演艺人员纷纷投身进来，其中不乏金晨这样的具有民族舞专业背景的明星。与此同时，大量资本的涌入也让如今的水下舞蹈短片在制作上更下功夫，不仅服装、化妆、灯光要到位，有的公司还开始投入巨资进行水下置景。这是何灏浩当初无法想象的，“那时候我什么都没有，完全是一个人在尝试，连坚持下去都很困难。”

如今水下舞蹈的“内卷”让何灏浩需要面对新的问题。她并不打算马不停蹄地开发新作，“对于个人作品，我需要完完全全想明白自己要做什么东西，然后才能开始去做”。在她看来，水下舞蹈作品需要专注表达情绪，更需要留出足够的想象空间，就算讲故事的手法再高超，但一个故事就只有一个版本，“我希望我的作品是开放的，能有各种解读维度，而不只是视觉效果上的美轮美奂”。

何灏浩也不觉得由《洛神水赋》带起的作品井喷给自己带来创作压力，在她看来即便创意一样，不同的舞者也有不同的表达方式。“更何况中国传统审美意象博大精深，一个人一辈子不可能做得完，《山海经》里光鱼就有30多种，随便拿出一个点，做到极致就会出好作品。”

谈到将要开发的新作，何灏浩透露会是一个表现不同朝代服饰、礼仪的“魔方世界”，创意来自一个梦境：梦中自己用直立、倒立、悬浮、倾斜的姿态做出各种礼仪动作，“人可以在这个面上，也可以在那个面上，转一下就变成另外一个场景，我想让不同位面上的人之间发生一些故事，这会很有意思”。

水的呼唤，从“乌托邦”到疗愈他人

或许对于何灏浩而言，水下舞蹈曾是属于她个人的“乌托邦”，是能治愈自己的良药，如今的她更希望水下舞蹈能照亮更多人的生活世界。

在《水下洛神》播出后不久的一个公益项目中，何灏浩结识了歌手魏雪漫。那时何灏浩有了知名度，但又陷入新的焦虑，“我总会想自己好不容易出名了，但为什么经济没有得到很好的改善”。而魏雪漫的一句话让彼时的何灏浩找到了新的方向，“她说有了这样的一个影响力，我要想的不是一天三餐只管温饱，而是要想想怎么通过我的行为去影响、帮助到更多的人，这对我影响很大”。

如今的水下舞蹈有了越来越多的拥趸，何灏浩也在探索水下疗愈的新领域。她希望通过水下舞蹈的方式，教会更多人缓解焦虑，拥抱自己。

水曾帮助何灏浩打碎负面情绪，让她重拾信心与方向，她的个人经历就是被水治愈最好的佐证。在访谈的最后，当记者问起对于行业前景的看法时，何灏浩坦然直面诸多不确定因素，她说自己从2015年开始就在面临各种挑战，与当时不同的是现在的自己更加从容，“水下是我擅长的领域，我相信能把它做得更好”。

快问快答

对你影响最大的艺术家是谁？

何灏浩：王维，不仅是个优秀的诗人，也是著名的画家，他的生平事迹也很令我动容。

对你影响最大的普通人是谁？

何灏浩：我可以说自己吗？我从过去的经历中成长，成了一个与以往不同的人。

最近正在看的一本书是什么？

何灏浩：冯唐的《女神一号》，我闺蜜送我的生日礼物，几年前送的，现在才开始看。

你最近喜欢的一部影视作品？

何灏浩：《小丑》。

你最爱的广东文化是哪一类？

何灏浩：广绣！

水下舞蹈之外，你在哪个爱好中投入精力最多？

何灏浩：看电影和看书，主要是现在没法旅游。

请用三个词来推荐你的领域?

何灏浩：治愈，新奇，自由。