名家解读莫言剧本中的历史人物，带你走近剧作家莫言

文/图 羊城晚报全媒体记者 何晶

在众多读者心中，诺贝尔文学奖得主莫言是一位出色的小说家。鲜有人知道，他也是一位戏剧发烧友和剧作家。如他自己所说：“我最早变成铅字的是小说，但真正的处女作，却是一部名为《离婚》的话剧。”

3月13日，在上海朵云书院·戏剧店，剧作家喻荣军、文学及电影评论家汤惟杰、文艺评论家及诗人孙孟晋、出版人曹元勇重点围绕诺贝尔奖获得者莫言话剧中的历史人物展开了一场对谈，展现剧作家莫言的独特之处。

2020年8月，浙江文艺出版社上海分社“可以文化”推出莫言两部剧作集，包括话剧剧作集《我们的荆轲》和影视剧剧作集《姑奶奶披红绸》。这两部剧作集充分展现了莫言通过编织对话、设置场景、设计人物动作等手法，推进故事、勾勒心理、营造气氛的强大想象力。

在《我们的荆轲》中，莫言重新赋予人物以“穿越”般的现代思想，在犀利的对话、幽默的表演和颠覆性的故事背后，挖掘人性的真实。

该剧本取材于《史记·刺客列传》，用莫言的话说：“人物和史实基本上忠实于原著，但对人物行为的动机却做了大胆的推度。”在这部剧作中，荆轲、秦舞阳、高渐离、狗屠，以及燕太子丹和燕姬等人，纷纷从文学的神坛走下，成为可知可感、有血有肉的人物。他们既有虚荣和欲望，也有自我怀疑和人生困惑，有诡计和手段，也有爱和责任。在“刺秦”这个大框架下，每个人都要做出不同选择。

剧本《霸王别姬》同样取材于《史记》，但对历史人物的阐释同样是颠覆性的。虽然故事以楚汉战争为背景，但莫言将视线投到了吕雉和虞姬两个女性角色身上，通过她们的对话、对峙、抉择乃至最后的反转，呈现在男性和女性身上，“事功”与“亲情”二者间的艰难取舍和权衡。莫言曾经提到《霸王别姬》这出戏的时候说到：“这是一部让女人思索自己该做一个什么样子的女人的历史剧；这是一部让男人思索自己该做一个什么样子的男人的历史剧。”

此次活动现场还特别邀请到了侧耳团队成员王幸、雷小雪朗诵了莫言话剧《霸王别姬》中的精彩片段，为在场读者带来了专业而直观的现场感受。

此外，莫言的话剧和影视剧作创作在题材和内容上非常丰富，除了历史剧，还有近代的历史传奇故事，同时也对当代生活和现状有着深切的关注，如话剧剧本《锅炉工的妻子》以知识分子返城为背景，表现人的欲望和情感的复杂性；影视剧本《英雄浪漫曲》则讲述断臂英雄复员还乡后，面对日常平凡生活的复杂人生。

编辑：小渔