“广东制造”《太行之脊》登陆央视一套 一二九师抗战风云再现荧屏

《太行之脊》剧照

羊城晚报全媒体记者 龚卫锋

由八一电影制片厂资深导演张玉中执导，军旅作家傅建文编剧，杨均柏、史鑫、裴兴雷、李君峰、杨轶然等担纲主演的历史题材电视剧《太行之脊》于8月26日晚登陆央视一套黄金档。该剧是一部反映抗战史实，庆祝抗战胜利75周年的献礼剧，讲述了抗战期间，八路军一二九师在刘伯承、邓小平等率领下，东渡黄河、挺进太行山期间的一系列战役战斗，从不同侧面再现一二九师将士在太行山战斗、生活的精神风貌。

值得一提的是，《太行之脊》是一部标准的粤产剧，由广东广播电视台立项，广东广播电视台、中视线国际文化控股（北京）集团有限公司、深圳广电集团、广东广视传媒有限公司、广东卫视文化传播有限公司等联合出品，获得了广东省委宣传部电视剧精品专项资金扶持。

近日，《太行之脊》的艺术总监、广东南方广播影视传媒集团副总经理、广东广视传媒董事长苏玉光与羊城晚报记者分享了该剧创作过程。

创作

剧情更接地气，避免再炒旧饭

1937年，抗日战争全面爆发后，日军实行惨无人道的“三光”政策，正面战场上，国民党军队面对日军猛烈攻势，节节败退。紧要关头，改编后的八路军第一二九师临危受命，刘伯承任师长。9月底，师部指挥第一一五师第三四四旅进入晋东南，创建抗日根据地，成立冀南军区……在此之前，讲述这段历史的影视剧中，近年来最知名的是《太行山上》。

2018年11月，《太行之脊》在山东沂蒙红色影视基地举行开机仪式。2019年1月，该剧在人民大会堂正式启动。由于《太行山上》珠玉在前，《太行之脊》一众主创压力不小。该剧编剧傅建文是广州军区政治部文艺创作室作家，曾创作过《羊城风暴》《刘伯承元帅》等作品。五年前，傅建文还在创作阶段时，广东电视台就介入其中，苏玉光再三提醒傅建文，“一定要绕开《太行山上》，不要把老饭再炒一遍”。由于剧中写到刘伯承将军，其女刘弥群将军知道这部剧后，也很重视，一起来抓这件事。

《太行之脊》创作完成后，苏玉光自信表示，不怕与《太行山上》比较：“与很多抗战剧不同，《太行之脊》不仅写了中国共产党高级别领导在窑洞运筹帷幄、参与抗日战争的故事，更重要的是写了整个一二九师，在太行山上，与当地民众一起抗日时激发的集体智慧，例如，创造出了奇特战例，如麻雀战、游击战、地雷战、地道战等。”此外，苏玉光表示，《太行之脊》足够接地气：“不仅写了整个战场刀光剑影、炮火硝烟的热度，还呈现了英雄们的鱼水情，甚至有英雄爱情的温度。”同时，《太行之脊》遵循着“大事不虚，小事不拘”的创作原则，历史还原度达到80%左右。苏玉光说：“为了增加可看性，剧中设置了虚构人物增加情感元素，也加入了谍战元素。”

拍摄

没请大咖演员，避免千人一面

《太行之脊》拍摄地点主要有两个，内景和部分外景在沂蒙山拍摄，大场面外景主要在太行山拍摄。苏玉光介绍：“太行山苍凉、广阔，拍出来更有大片感觉，还原真实战场的状态更好。”在该剧专家审片阶段，苏玉光介绍，著名文艺评论家仲呈祥给出了高度评价，“这部戏可以作为我们的一个军史，可以央视播出，并且可以作为珍贵资料存下来”。

选角方面，《太行之脊》没有用大咖，甚至有不少演员长得不像历史人物。苏玉光解释了原因：“一方面，出于投资方面考虑，我们没有请大咖演员；另一方面，如果一直用资深特型演员，会给观众带来千人一面的感觉。最重要的是，我们对剧本的艺术思想和质量很自信。”最后的呈现效果也让主创们感到满意，苏玉光说：“虽然不追求演员长得和历史人物有多像，但演技一定要好。很多演员名气不大，但他们拼命为角色付出，做到了神似。”

《太行之脊》播出后，针对这部剧对历史主线的还原，观众给予了高度评价，但也有一些观众认为该剧拍摄手法和叙事方式偏“老派”，是部传统的抗战剧。苏玉光如此回应：“从剧本到拍摄，都是写实派主创，表达方式可能会传统一些。张玉中是八一厂导演，他非常敬业，也有其艺术主张，军人导演受到的艺术教育和熏陶更偏传统，更现实主义。此外，对于抗日题材的表达，我们的确认为要选择现实主义的表达方式。至于观众提出的艺术呈现方式的创新，是应该的！但尊重传统、历史，采用写实手法，也没什么不好。”苏玉光也表示，对于之后的剧情，观众可以有所期待：“革命的浪漫主义情怀贯穿其中，有不少感动人心的情节。”

展望

主旋律剧如何让年轻观众喜欢？

羊城晚报：创作主旋律剧，有没有预估过受众，会不会担心年轻观众不爱看？

苏玉光：我不担心。“抗战”是中华民族共同的战歌，老一代人经历过激情燃烧的岁月，他们想起来那些日子都会热血沸腾，会去看。现在的80后、90后，我丝毫不怀疑他们的家国情怀，他们守法、善良、知识面广、信息接收面很宽，他们有爱国心，也爱看真情实感的内容。只要制作和宣传到位，年轻观众是能争取过来的。

羊城晚报：现在不少年轻观众对抗战剧角色“脸谱化”有审美疲劳，你如何看待？如何在抗战剧创作中规避这一问题？

苏玉光：依照我们惯常的创作传统、审美定式，模式化表达的确较多。尤其是革命、抗战题材类作品，这种现象尤其普遍。一部抗战剧制作出来，观众要相信，才能被感动，从而向革命先辈学习。我们的创作者应该在创作观念、审美上跟着时代创新，要写得更接地气、更直抵人心。

羊城晚报：这种转变是不是很难？

苏玉光：有一定难度，但我觉得是可以办到的。但艺术创新要有底线，我不赞成渲染“痞子英雄”，不要“恶心”英雄，把英雄写成流氓。作家、艺术家要尊重年轻观众的意见，也要随着时代、传播媒介的变化，在创作的手法、思想、艺术呈现上创新，让我们的作品能更准确、生动、接地气、深入人心地传达我们的“精气神”。

“广东制造”为何偏爱主旋律剧？

羊城晚报：从《五星红旗迎风飘扬》《热血军旗》，到如今的《太行之脊》，粤产剧似乎尤其重视革命历史题材，这是出于什么考虑？

苏玉光：我们愿意弘扬主旋律的内容，还会进一步创作广东的红色题材，比如我们正在打造《三家巷》，以及跟福建合作打造《绝密使命》。这种担当和使命，应该通过艺术形式传承。“广东制造”中，主旋律、正能量占了很大的比重，但我们也会做新时代的剧。

羊城晚报：新时代的剧，比如说？

苏玉光：广东盛产长寿情景剧，比如《外来媳妇本地郎》到今年十月份是开播20周年，4000集了。《72家房客》也播到2000集了。现在，我们正在筹备打造一部新时代的、青春时尚的剧——《追梦者联盟》。我们要写住在广州猎德的6个年轻人，在大湾区创业、追爱、追梦的故事，准备十月份开机，而且我们计划把它打造成广东第三部长寿剧。

羊城晚报：广东的古装剧、偶像剧比较少，是不是没有这块土壤？

苏玉光：古装剧、偶像剧领域，不是没做，而是做得不多。我们三年前做的《开封府传奇》，播得还不错。但在这块，我们精力有限，而且投资大，目前不太成熟。当然，“广东制造”以后也要做反映现代生活、年轻人生活的市场剧，以及反映改革开放的作品。我们下一步会往这个方向走。