鉴证科 | 米津玄师之后，谁是下一个日本solo男歌手之光？

文/羊城晚报全媒体记者 胡广欣

图/资料图

日本乐坛从歌姬争霸走到偶像盛世，男solo歌手的地位似乎在很长一段时间里都比较边缘。不过，日本男solo这几年却仿佛打通了任督二脉，除了借助剧集曲线走红的星野源到红到发紫的米津玄师，今年又冒出两位颇受瞩目的男新人——藤井风和Vaundy。作为日音听众，还真有种“过节啦！”的兴奋。

鉴定对象：藤井风《HELP EVER HURT NEVER》

发行时间：5月20日

藤井风正式出道前就在网上积累了不少人气：从小学习钢琴和萨克斯，在父亲的鼓励下，12岁就开始在youtube上传钢琴cover视频，从Maroon 5到碧梨、从竹内玛利亚到米津玄师他都翻唱过，涉猎非常广泛。

在这十年的翻唱视频中，他从一个剃着平头的普通中学生变成一头乱发的青年，从规规矩矩扒谱弹琴到愈发自由和个性化的改编，而到了首专《HELP EVER HURT NEVER》，他的才华已经要满溢而出了。这张专辑上榜首周就位居Oricon榜第二位，下载量和MV播放量惊人。

藤井风的音乐始终散发着“我就是我，管你呢”的洒脱和自如，两首先行单曲的歌名《什么嘛（笑）》（《何なんw》）、《算了吧》（《もうええわ》）口语化到仿佛在胡闹，歌曲却令人惊艳：《什么嘛（笑）》的R&B编曲、《算了吧》的Lo-fi节奏，以及歌词中那种以消极反衬积极的态度，都是非常新世代的表达。

《HELP EVER HURT NEVER》前半张现代、后半张复古。藤井风在爵士乐、古典乐和昭和歌谣的滋养下长大，这些元素也反映在他的创作中。比如《起风了》，旋律是浓郁的昭和味儿，编曲却一直在做减法，仅以爵士钢琴做简单伴奏；《再见宝贝》一方面有上世纪60年代邦摇的味道，另一方面又抛弃了旧时的哀愁审美，把这首告别曲演绎得非常洒脱。

藤井风的确是天才型选手。他仿佛一名调酒师，将复古和现代的比例调配得刚刚好，无论是旋律、编曲还是演唱，都达到了绝妙的平衡。

从2017年开始，日本Spotify每年都会做一个“Early Noise”评选，评出10组受注目的次世代音乐人。现在炙手可热的女solo歌手爱缪、乐队Official 髭男dism都曾经入选。今年的名单除了颇受关注的藤井风之外，还有一位在读大学生Vaundy。

鉴定对象：Vaundy《strobo》

发行时间：5月27日

我第一次知道Vaundy是因为新版《东京爱情故事》，片尾曲《灯火》就是他的作品。1991年版《东爱》的主题曲、小田和正的《突如其来的爱情》已成经典，没想到《灯火》放在新版《东爱》里竟然毫不逊色。每一集结尾，画面从东京塔推向远方，闪烁的东京夜景在眼前舒展，此时《灯火》的指弹吉他前奏响起，那种一击即中的感觉完全不弱于《突如其来的爱情》。

据说新版《东爱》制作人清水一幸听过Vaundy去年百万播放量的单曲《东京flash》后，就找了他商量片尾曲的事，于是就有了《灯火》。其实《东京flash》是Vaundy在音乐学校里的课程作业，如今这首歌在youtube上的播放量已经破600万了。

原以为Vaundy是neo city pop（新都市流行）阵营的一员，但听了他的首专《Strobo》之后才发现他涉猎的曲风远比想象中多元。日式摇滚如《怪兽的歌》、说唱如《不可幸力》，还有《soramimi》这种非常二次元的歌曲，抒情J-Pop《今日一如既往》也十分抓耳。不过，或许正因为涉猎太多，《Strobo》更像一张单曲集——每一首都有动听之处，但风格及概念不够统一。

不同于藤井风的天才，Vaundy 最珍贵的地方在于他的真诚——他不怯于在音乐中表达自己的迷茫和不安，这或许更能激起普通人的共鸣。