《从前有座灵剑山》这么傻的剧怎么就火了？ 背后竟是学霸编剧团队

《从前有座灵剑山》解构了仙侠题材

独家专访

《从前有座灵剑山》背后竟有着一个学霸编剧团队；总编剧范侃详解改编理念

金羊网记者  龚卫锋

最近，根据网络作者国王陛下创作的男频网文改编的仙侠剧《从前有座灵剑山》，在爱奇艺悄然上线，没想到播着播着就火了。

《从前有座灵剑山》由爱奇艺、腾讯影业、恒星引力传媒、ABB良品制造出品，于中中执导。剧情讲述九州大陆面临危机时，天分极高的王陆（许凯饰）进入灵剑派，拜在五长老王舞（张榕容饰）门下学艺。王舞外貌美艳但性情不羁，常常惹是生非，师徒二人在爆笑互怼中经历重重险境，最终成为九州强者……乍一看，该剧故事线很常规，不少观众纯为“下饭”才打开看看，没想到一入坑就再也爬不出来。

《从前有座灵剑山》被网友戏称为“沙雕剧”，剧中搞笑梗用到停不下来；但严肃讲故事时，却能一本正经地引人流泪。有人说，上一次能把解构手法用得恰到好处的古装剧，要追溯到13年前的《武林外传》。近日，羊城晚报记者独家专访该剧总编剧范侃，请他梳理该剧的创作逻辑和改编模式，以寻找其火爆的原因。

团队：

四个中国传媒大学的同学

最近几年，男频文改编的剧集鲜少出现爆款，就连《斗破苍穹》《武动乾坤》这类大IP也纷纷“扑街”。《从前有座灵剑山》是仙侠题材男频文的代表作之一，承担这次改编工作的是ABB剧本工坊。编剧团队有四人，包括总编剧“小村村”范侃以及编剧李菲菲、许芃芃、方羌羌。四人均毕业于中国传媒大学，从2012年成立编剧团队，磨合了7年，如今终于迎来属于他们的“爆款”之作。

羊城晚报：原著作者国王陛下有没有参与编剧工作？或者给了什么建议？

范侃：在改编剧本的过程中，我们会阶段性地跟他开会。他非常尊重我们的改编，我们也没有改到“丧心病狂”，所以他对剧本还是认可的。

羊城晚报：改编的难点在哪里？

范侃：难度最大的是如何把原著的气质、精髓保留下来。我们考虑到“破次元壁”的问题，除了原著粉，希望让普通观众也能看明白。但剧本写完后，我们心里没底，非常担心那些喜剧梗演起来会尴尬，于是就找了个笨办法：与导演一起，找专业的喜剧老师先演一遍，他们一边演，我们一边调整剧本。现在有观众也在问，为什么原著里一些有趣的梗不见了？因为我们是真的试演过，发现很别扭，就删掉了。

羊城晚报：你们是不是引入了游戏的结构、走向来进行编剧？

范侃：有观众也发现，这部剧的前两集有点难进入，但过了两集就会“真香”。因为这部剧是采用RPG游戏（角色扮演游戏）的结构，没打过游戏的观众可能完全不知道在说什么，比如第二集桃源村的戏份就像刷了一个副本。整个故事分为五大块：入学考试、山上修炼、下山历练、老板娘结婚、五大派升仙大会比武。

羊城晚报：这是大部分男频文在改编中会用到的路数吧？

范侃：是的。其实从当年金庸作品的改编开始，就是按照这样一个路数来做的，属于“传奇板块”的结构方式。男频文的特点就是男主角会经历上山修炼、下山历练的过程，而从头到尾会贯穿男主角的内心感受。我们删掉、合并了原著里很多女性角色，让男主角下山历练时增加了固定的小伙伴——这是我们最大的改动。

羊城晚报：其实让观众最惊喜的是，《从前有座灵剑山》融入了明显的喜剧基调，对吧？

范侃：传统的少年冒险剧，例如《斗破苍穹》《武动乾坤》，少年冒险戏份占80%，喜剧戏份占20%。《从前有座灵剑山》中喜剧和冒险的比例是对半分。

羊城晚报：你们几位编剧都是学的戏剧影视文学专业？

范侃：不全是，但专业都相关。我们四个都是中国传媒大学的同学，很默契，而且实力相当，可以取长补短。我本科学的是制片，硕士学的是艺术理论，博士学的是广播电视艺术学，博士后做的是传播学研究，现在还在中国传媒大学教书。许芃芃是我师姐，她是电影学硕士；方羌羌是我师弟，他本科学戏剧影视文学，研究生学文化产业；李菲菲和我同届，本科学电视编导，硕士是戏剧影视文学专业。

男二号“海云帆”（右）被质疑戏份太重

剧本：

慎重避开男频文改编的雷区

如今，男频文改编已经成了很多编剧的雷区：改动小了，剧集容易灌水；改动太大，原著党会抵制。《从前有座灵剑山》对原著进行了大量改编，虽然同样有原著党认为改编过多，但普遍反响是认为这部剧的改编把握了原著的精髓。光这一点，就是胜利。

羊城晚报：现在很多IP改编剧会被观众吐槽不尊重原著，你怎么看？

范侃：一定要尊重原著。但小说和电视剧有不同的叙事方式，小说有很多主角的心理描写，而改编成电视剧则需要戏剧情境，进而需要人物关系去塑造。所谓“孤木不成林”，必须在主角身边添加人物。我认为，尊重原著体现在两点：第一是尊重原著的类型气质，比如一个男频少年冒险故事，不能改成女频言情恋爱故事；第二，在改编时，哪怕我们会增加故事线，但人物性格，特别是主角性格，一定要依据原著，因为这是原著最精彩的部分。

羊城晚报：原著党和非原著党的意见，会影响你们的创作吗？

范侃：我们在创作之前会做几件事情：第一，认认真真把小说看好几遍，做笔记；第二，跟原著作者沟通；第三，在网上看各种舆情评论，包括百度贴吧、豆瓣评论、动画片弹幕、漫画相关评论。我们会把评论整理分类成“严肃型评论”和“发泄型评论”，留意网友对哪些地方不爽，从而进行规避。

羊城晚报：男频文改编在业界是不是非常棘手的领域？

范侃：是的。我个人很喜欢金庸，在我小时候，我身边的男生、女生都很爱看这种男性向的作品，但前两年有种观点叫“得女性者得天下”。其实在我的认知里，我身边的男生很少看偶像剧，但我身边的女生会去看男人戏，比如《士兵突击》和金庸剧。所以我一直觉得，男频文的改编应该有成功的可能性，不成功一定是方法不对。我们这次改编就很慎重，想避开男频文改编的雷区。

羊城晚报：哪些地方容易出现雷区？

范侃：因为男频文体量大，动辄上百万字，需要压缩灌水的部分，但压缩过程中很容易操作失误；其次，男频文的爱情部分该怎么处理？可能有些作品在改编时增添了太多爱情线，粉丝就不买账了；此外，有的作品特效含量特别高，制作成本特别大，反而影响了创作水准……至于《从前有座灵剑山》，我们用很多喜剧元素替代打斗和特效，这也是为了回避雷区。

羊城晚报：男主角和男二号的戏份之争也是这两年观众热议的焦点。有人发现“海云帆”这个男二号角色相比原著加了不少戏，你们是怎么考虑的？

范侃：我们毫无疑问要保男主角的戏，男二号的存在更多是为了给男主角当话搭子。如果放到女频文中，“小海”的功能就是娘娘身边的丫鬟。但剧中那条悬疑线跟他有关，确实让观众以为我们给他加了戏。写得不够好的地方，我们认，但我们的初衷不是奔着给男二号加戏去的。

羊城晚报：演员的表演有没有实现你们对角色的设定？

范侃：许凯就是我心目中的王陆，他身上有小聪明、小可爱的少年感，还像一个高中生，也演出了那种懵懵懂懂的爱。张榕容是一位特别好的演员，她在演戏时是没有包袱的，既能驾驭《妖猫传》里的杨贵妃，也能驾驭王舞的无节操。

搞笑戏份占剧集一半

解构：

“沙雕剧”符合碎片化生活方式

相比以往的仙侠剧，《从前有座灵剑山》最大的突破是它对“仙侠”的解构。剧中调侃了奥斯卡奖小金人，调侃了TVB的“煮面梗”以及“做人最紧要开心”的金句，甚至让许凯cue自己的代表作《延禧攻略》。许凯饰演的王陆得知师父王舞的秘密后说道：“这简直就是魏璎珞一秒变成我姐富察皇后啊。”值得关注的是，《从前有座灵剑山》虽然表面上不正经，但它其实是一部“内涵喜剧”，充满借古讽今的意味。剧中讽刺了娱乐圈的舞台假唱、明星人设和卖惨营销等现象，还讽刺了键盘侠以及道德绑架，等等。

羊城晚报：剧中加入了很多现代社会的热点元素，这部剧的价值诉求是什么？

范侃：一部优秀的喜剧，一定是在让人笑的同时，也能让人哭。国王陛下本身就是一个非常关注时事和网络话题的人，他的作品表层是喜剧，但深层理念让人动容。《从前有座灵剑山》小说的最后，所有人都死了。男女主角在死之前有这样的对话：“没有人会记得我们，他们会记得从前有座灵剑山。”五大门派中不管曾经是好人还是坏人，他们在最后面对人类灭亡的紧要关头，选择了像群星陨落一样的死亡。

羊城晚报：你们的改编有为这部剧注入深度吗？

范侃：虽然这是一部“下饭剧”，我们在改编时也没想过铁肩担道义，但我们还是不自觉地希望它能有一些触动人性。原著也是一样的路数。

羊城晚报：这部剧解构仙侠题材的味道很重，你们是怎么想的？

范侃：我们和国王陛下一拍即合，如鱼得水。这个时代，大家愿意看一些轻松的东西，但轻松和卖蠢是两回事。角色嘴上会胡说八道，而胡说八道里包含很多智慧。

羊城晚报：我们能从中看出什么趋势吗？

范侃：这是男频文改编的方向，应该说，传统仙侠剧在慢慢转型。现在这个市场足够大，它容得下多元类型，有偏正剧的，也有偏喜剧的。就像我小时候，既有《射雕英雄传》这样很正的武侠，同时也有《少年英雄方世玉》《机灵小不懂》这样的喜剧类武侠。这个时代也一样，只不过发生了一点变化：偏正剧的，会加入权谋、家国理想；偏喜剧的，会用到二次元破梗、解构类的搞笑。

羊城晚报：对于“沙雕剧”，现在争议很大。

范侃：随着短视频、媒介融合的推进，社会节奏加快，观众对作品的需求也从完整叙事，变成只需要一个搞笑的点。视频的长短，代表着你的生活方式。比如，你在上厕所的时候看的那三分钟，或者说你在地铁上的那十分钟，都是短视频的存在时间。“沙雕剧”符合生活被碎片化后的时间填充，这也是抖音、快手等这些搞笑视频火爆的原因。但作为电视剧来说，它一定不能全面“沙雕”。只讲段子，观众会看不下去，要靠人物、剧情去连缀。

羊城晚报：《从前有座灵剑山》会有下一部吗？

范侃：这部剧大致讲到全书故事的2/5。我们期待有下一部，但能不能做，还要看各方面的因素。我们一开始怕这部剧过于二次元，没想到当代观众接受的尺度比我们想象的要大得多。如果有下一部，我们会更用心地去做。